Os estímulos das cores

Se os nossos estímulos fornecem informação sobre a cor, é apenas porque aquilo a que chamamos cor reage com os mecanismos sensoriais que por sua vez estão realacionados com o nosso processo de aprendizagem no qual aprendemos a associar nomes às cores e também ao processo interno sensorial que nos estímula. Esta estimulação depende da percepção visual que temos. São essas qualidades sensoriais que permitem aos seres vivos detectar diferentes cores sobre diferentes ambientes de luz, sob condições de luz diferentes e em ambiente variados. Correspondem a um modelo simplificado do mundo que permite uma avaliação rápida de situações complexas. O nosso sistema sensorial permite-nos diferenciar  um conjunto muito vasto de cores com muitas diferenças de tonalidades que nós aprendemos a categorizar, associando determinados nomes a certas bandas de tonalidade. Até à próxima.

A importância da escolha das cores

Combinação de cores. Os artistas, designers e arquitectos usam as cores para causar sensações na percepção humana. As cores podem ser combinadas tendo em vista gerar efeitos visuais com determinada conotação, evocar estados de espirito, despertar emoções. Por exemplo, pode se conseguir, com correcta combinação, um ambiente mais calmo, uma pintura mais suave, pode-se fazer uso de percentagens de cores proporcionais e relacionadas. Culturas distintas podem ter diferentes perspectivas dando significados diferentes para determinadas cores. A cor vermelha por exemplo foi utilizada no império romano, pelos nazistas e comunistas.  É também a cor predominante utilizada em redes de alimentação fast food. O vermelho é a cor do sangue e naturalmente provoca uma reacção de atenção nas pessoas.Outras cores possuem significados difererentes em culturas diferentes, como por exemplo o luto. Posso dizer que a escolha das cores  é uma das mais importantes decisões que podemos tomar.

Gerir a cor no Photoshop

Sendo um assunto muito complexo deixo um "lamiré" sobre um exemplo de configuração deste quadro.

Assim, no menu/edit/color settings  selecionamos um espaço de cor RGB.

O espaço de trabalho RGB ideal é aquele que abrange a maioria das cores reproduzíveis pelo monitor e pela impressora. Nalguns casos, o ADOBE RGB (1998) pode ser uma boa escolha, no entanto não se esqueçam de que em última análise temos sempre de ter em conta a finalidade do nosso trabalho, assim como outros factores como o suporte no caso de impressão etc. Estes factores determinam o espaço de cor que escolhemos. Também o hardware condiciona este factor. Por exemplo para material destinado à web o ideal será o SRGB, que é o principal espaço também da maior parte das máquinas fotográficas digitais.
No " Color Management Policies", escolham  “Preserve Embedded Profiles".
Depois, activem todas as caixas de diálogo "Profile Mismatches" e "Missing Profiles". Desta forma, asseguram que as cores das imagens abertas serão as correctas, evitando conversões desnecessárias.
Não alterem a predefinição de "Conversion options". Podem utilizar a definição "Perceptual" ou "Relative Colometric Render Intent" para imprimir fotografias. A opcção "Balck Point Compensation", ou Compensação de Ponto Preto, garante que as sombras não ficam esbatidas ou desbotadas após uma conversão do espaço de cor. A opção "Dither" garante que as gradações de cor são correctas.
Muito há a dizer sobre este assunto e dava um Blog só a ele dedicado mas ficam aqui algumas bases. Até amanhã.

Impressoras são dispositivos RGB?

As impressoras de jacto de tinta são dispositivos RGB! Surpreendido? Bem, confesso que já à um tempo que me debruço sobre isto, pois durante anos andei a apensar que as impressoras nada tinham a ver com RGB, mas sim com CMYK. O que na realidade se passa é que em geral, as impressoras de jacto de tinta são dispositivos RGB. Mesmo que utilizem cyan, magenta, amarelo e preto na impressão. Assim, ao enviar ficheiros de imagem que estejam num espaço de cor RGB para o controlador de impressão da impressora, o controlador de impressão aplica as suas definições, converte os dados RGB da imagem em valores CMYK e calcula a quantidade de tinta de cada cor (podem chegar a ser 8 cores) que é necessária para reproduzir cada valor CMYK. O controlador leva também em conta o tipo de suporte de impressão que está a ser utilizado. Regra geral, a superfície do papel fotográfico  pode receber mais tinta do que a do papel normal antes de a tinta debotar. Talvez volte a este assunto com mais detalhe futuramente.

O preto e o branco

O preto e o branco são " tons " muito expressivos na nossa relação com as cores, mas será que podemos afirmar que branco, o preto ou até mesmo o cinza são cores? Apesar de serem necessários para compor toda a gama de cores, o preto, o branco e o cinza não são considerados cores, propriamente. O branco representa a capacidade de reflectir todas as cores, ao passo que o preto absorve todas. Já o cinza reflecte-as parcialmente. Por essa razão, são chamadas cores neutras, mas, na verdade, representam valores tonais. Quando por exemplo em RGB, os três valores cromáticos são identicos para os três componentes teremos como resultado uma cor neutra. Se o valor tiver no máximo, 3 x 255 teremos o branco puro, se pelo contrário o valor for 0 nos 3 valores teremos o preto.

Tom, Saturação e brilho

A cor chega a nós através de ondas com um certo comprimento. Esse comprimento determinará a cor que percebemos. Mas que características podemos mencionar ao falar de cor? Bem podemos começar pelo tom ou matiz. O tom representa nada mais nada menos que a cor em si! Dizer pois que a cor é "x" equivale a dizer que o tom é também "x". O termo saturação refere-se  à intensidade da cor. Estritamente relacionada com o grau de pureza da cor e vivacidade ou palidez. Quanto mais saturada uma cor, mais intensa é parecendo muito "viva" como costumamos designar. Também pode ser definida pela quantidade de cinza que contém. Quanto mais cinza ou mais neutra for, menos brilhante ou menos "saturada" será. Brilho, é um termo que se usa para descrever que tão claro ou escuro parece uma cor, e se refere à quantidade de luz percebida. O brilho pode ser definido como a quantidade de "negro" de uma cor, ou seja, representa o claro ou escuro que é uma cor relativamente à sua cor padrão.

Curiosidades sobre a cor Mangenta

O nome deriva de uma região de Italia, palco em 1859 de uma violenta batalha. A cor mangenta representa a neve misturada com o sangue dos combatentes sob o reflexo do sol.O magenta é uma cor pigmento primária e uma cor luz secundária, resultado da mistura das luzes azul e verde no espaço de cor RGB. A sua cor complementar é o verde. Ao contrário de outras cores, esta cor não está numa única faixa de ondas no espectro. A luz magenta tem ondas tanto de vermelho quanto de azul na mesma quantidade. A também é chamada de Fúchsia ou Fúcsia, devido à planta com o mesmo nome. A cor é por vezes erradamente chamada de rosa ou vermelho.

O contraste

A harmonia entre cores ou a harmonia cromática acontece quando da combinação entre cores, estas possuem uma parte básica da cor comum a todas. Pode ser uma combinação contrastante: azul, roxo, amarelo, verde, também todos na mesma tonalidade ou com tons diferentes entre as próprias cores (um amarelo forte ou suave, por exemplo). Consideramos portanto contrastante a combinação de cores totalmente diversas entre si.
Conhecer as formas de contraste entre as cores, que podem conduzir a uma expressão cromática harmônica, é uma forma de aumentar a capacidade produtiva. É fácil constatar que o uso de tons da mesma gama, embora produzindo uma harmonia fácil e tranquila, normalmente não satisfaz completamente. O uso de cores contrastantes, quando bem utilizado, pode produzir um conjunto harmônico interessante com a vantagem de intensificar o interesse e puxar pela vivacidade da imagem. Os contrastes também são conseguidos através do brilho ou da pureza de um determinado tom.

Histogramas final

Bom ano para todos! Espero que tenham começado bem este novo ano de 2011. Para preimeiro post do ano, resolvi concluir um assunto que se anda a arrastar de posts anteriores: os histogramas. Deixo-vos um exemplo de 3 imagens cada uma das quais com diferentes valores tonais e consequentemente diferentes re+presentações no histograma. A foto da direita está declaradamente sobre-exposta com grande perca de informação cromática na zona do céu como é facilmente perceptivel. A foto do meio está bem balanceada e a foto da esquerda é dada como sub exposta no exemplo. Como referi anteriormente na minha opinião a foto da esquerda poderá ou não estar sub exposta. Se a decisão for propositada no acto da captação e se o fotografo decidir que é assim que quer a imagem deve-se ignorar o histograma ou não vamos conseguir o que pretendemos! Até à próxima.

Um 2011 cheio de cor

No último dia do ano em vez de um post  explicativo, aproveito antes para desejar a todos um excelente 2011. Estejam atentos ao mundo à vossa volta que está cheio de cor e luz... Bem hajam...